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以追光蹑影之笔 ,写通天尽人之怀:达·芬奇的女性肖像画

以追光蹑影之笔 ,写通天尽人之怀:达·芬奇的女性肖像画

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今日正值达·芬奇逝世纪念日,

作为艺术三杰之一的达·芬奇,

他的肖像画被女性占据着中心舞台。

也正是这些女性,

启发着他前往未知之地一探究竟,

直至触及那个两性性别特质浑然天成、

难分彼此的暧昧境界。

让我们重新回顾

这位大师细腻卓越的女性画像作品,

并从中感知那些

镶嵌在历史叙述中的艺术含义。

英国温莎堡皇家图书馆收藏有文艺复兴绘画大师达·芬奇(1452-1519)的大量素描作品,其中有一幅被誉为“达·芬奇最美素描”:一位站姿女性,身后的风景不可明辨,她把脸转向观者,左手指向画面之外的远方,仿佛要指引我们走向一个神秘却极富魅力的世界。因此,她也被称为“引路女神”。

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《立在风景中的一名女子》(又名《引路女神》;约1513-1516)

英国温莎堡皇家图书馆

这张素描作于达芬奇生命的最后几年,“她”的姿态、面向观者的凝神注视,及画面中氤氲着的神秘与不确定感,与达芬奇去世前完成的最后一幅画作《施洗者约翰》(宗教题材的圣像画)如出一辙。这位女子的目光,引领我们走近达·芬奇笔下曾经描绘过的众多女性面孔,她们构成了理解达芬奇探索未知世界和灵魂世界的密码。

女性,占据着达·芬奇肖像画的中心舞台。在达·芬奇身处的文艺复兴时期,女性在社会中扮演着重要的角色:那些出生于意大利显赫家族的女孩们,接受贵族精英教育,知性、高贵,富有教养,热爱艺术;她们阅读希腊语、拉丁语,精通音律和舞蹈,甚至还能带兵打仗。达·芬奇一生中交往过多位文艺复兴时期的女性,与她们在宫廷中谈笑风生,用奇闻逸事或玩笑逗得她们笑逐颜开,并将其“封存”入画。也正是这些女性,启发着他前往未知之地一探究竟,直至触及那个两性性别特质浑然天成、难分彼此的暧昧境界。

吉内芙拉,双眼直视观者,一头金发用精致的发网拢起,衣着雅致简约,没有佩戴珠宝或华丽饰品。她就是她本身。吉内芙拉1458年出生于佛罗伦萨仅次于美第奇家族的名门望族,除了天生丽质外,她拥有丰富的学识和文化修养,爱好音乐和诗歌,成为佛罗伦萨最受爱戴的女性之一。父亲1473年去世后,她与比自己年长15岁的路易吉·迪·贝尔纳多·尼克里尼结婚,婚后并无子嗣。或许是缘于祝婚,本奇家族向达·芬奇委托了这幅肖像画。

《吉内芙拉·德·本奇肖像》(1474)

华盛顿美国国家美术馆

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